![\"\"](\"https:\/\/www.miaumagazin.sk\/home\/wp-content\/uploads\/2026\/11\/ETC-lucia-chutkova-9889UP-200x300.jpg\")
<\/a>1. Ke\u010f si dnes sp\u00e4tne premietnete svoju cestu od konzervat\u00f3ria k filmovej hudbe – takto ste si predstavovali svoju kari\u00e9ru? <\/strong><\/p>\nCesta hudby nebola u m\u0148a tak\u00e1 jasn\u00e1 a\u00a0priamo\u010diara, hoci som hrala na klav\u00edri od mali\u010dka. Ve\u013emi ma nel\u00e1kalo tr\u00e1vi\u0165 hodiny \u0161tudovan\u00edm a n\u00e1cvikom klasick\u00fdch skladieb, ale tvori\u0165 si svoje vlastn\u00e9. Rozhodnutie venova\u0165 sa naplno hudbe pri\u0161lo a\u017e po dvoch rokoch \u0161t\u00fadia na gymn\u00e1ziu, ke\u010f som bola prijat\u00e1 na Konzervat\u00f3rium v Bratislave, odbor skladba. N\u00e1sledne som prirodzene pokra\u010dovala v \u0161t\u00fadiu kompoz\u00edcie na V\u0160MU. Boli to kr\u00e1sne roky pozn\u00e1vania, sveta hudby a\u00a0\u013eud\u00ed, ktor\u00ed ma ovplyvnili nielen hudobne. St\u00e1le mi niekde v pozad\u00ed znela ot\u00e1zka, \u010d\u00edm sa budem \u017eivi\u0165 po \u0161kole? Vedela som, \u017ee chcem osta\u0165 pri hudbe a tvori\u0165, ale v\u00edziu som nemala. Filmov\u00e1 hudba bol tak\u00fd pekn\u00fd vzdialen\u00fd sen, ktor\u00fd sa mi zdal pr\u00edli\u0161 nere\u00e1lny. Ako v\u0161ak ponuky na hudobn\u00e9 spolupr\u00e1ce prich\u00e1dzali, postupne som sa cez tvorbu sc\u00e9nickej a divadelnej hudby dostala k filmu. Som ve\u013emi v\u010fa\u010dn\u00e1 rodi\u010dom za ich podporu v mojej zlomovej vo\u013ebe vyda\u0165 sa na hudobn\u00fa dr\u00e1hu a\u00a0za to, \u017ee ma podporovali po cel\u00e9 roky \u0161t\u00fadia.<\/p>\n
<\/p>\n
2. Svoje ran\u00e9 \u010di detsk\u00e9 spomienky m\u00e1me \u010dasto spojen\u00e9 s r\u00f4znymi zmyslov\u00fdmi vnemami. Ak\u00e9 zvuky svojho detstva si vybavujete najviac?<\/strong><\/p>\n\u010co sa mi vybav\u00ed ako prv\u00e9, je kol\u00e1\u017e zvukov n\u00e1\u0161ho bytu, kde bolo v\u00e4\u010d\u0161inu \u010dasu ru\u0161no. V jednej izbe cvi\u010d\u00ed na klav\u00edr moja o sedem rokov star\u0161ia sestra Martina. Hrala kr\u00e1sne a komplikovan\u00e9 skladby, a ja som tie\u017e chcela hra\u0165 ako ona. V druhej izbe cvi\u010d\u00ed na akorde\u00f3n alebo vym\u00fd\u0161\u013ea na gitare pesni\u010dky moja druh\u00e1 sestra Ivana. V ob\u00fdva\u010dke otec pozer\u00e1 spr\u00e1vy a mama po\u010d\u00fava v kuchyni r\u00e1dio…<\/p>\n
<\/p>\n
3. Pam\u00e4t\u00e1te si e\u0161te na prv\u00fa hudbu, ktor\u00fa ste so sestrou Ivanou za\u010dali sklada\u0165<\/strong>?<\/strong><\/p>\nBolo to v\u00a0obdob\u00ed, kedy som t\u00fa\u017eila hra\u0165 na bicie. B\u00fdvali sme v\u0161ak v panel\u00e1ku, tak\u017ee nepripadalo do \u00favahy, aby som si domov priniesla sadu bic\u00edch. Zlomov\u00fd moment nastal, ke\u010f sme dostali pod strom\u010dek mal\u00fd syntetiz\u00e1tor zna\u010dky Casio. Mal funkciu automatick\u00e9ho buben\u00edka. Zalo\u017eili sme kapelu Lady Lazarus. Ja som obsluhovala syn\u0165\u00e1kov\u00e9 bicie a hrala na kl\u00e1vesy, Ivana na gitaru. V speve sme sa striedali, ale pr\u00edm mala Martina, ktor\u00fa sme prehovorili, aby s nami spievala. Nahrali sme doma na \u0161tvorstopov\u00fd magnetof\u00f3n prv\u00fa kazetu a doteraz ju m\u00e1m na poli\u010dke. Toto bolo obdobie pesni\u010diek z detskej izby, na strednej \u0161kole sme u\u017e mali sk\u00fa\u0161ob\u0148u a aj \u017eiv\u00e9ho buben\u00edka. Vtedy vznikla kapela Hvozd. Hr\u00e1vali sme nie\u010do vy\u0161e 15 rokov. Najviac koncertov sme odohrali v \u010cech\u00e1ch a na Slovensku, ale hrali sme aj vo Franc\u00fazku Nemecku a Po\u013esku. Po desa\u0165ro\u010dnej pauze sme v\u00a0roku 2022 nahrali svoj druh\u00fd \u0161t\u00fadiov\u00fd album.<\/p>\n
<\/p>\n
4. Bola to va\u0161a sestra Ivana, ke\u010f pracovala ako anim\u00e1torka na filme Mimi a L\u00edza, kto v\u00e1s priviedol k filmu?<\/strong><\/p>\nK animovanej tvorbe, alebo celkovo v\u00fdtvarn\u00e9mu umeniu som mala bl\u00edzko v\u010faka Ivane. U\u017e po\u010das \u0161t\u00fadia na konzervat\u00f3riu som robila hudbu do jej bakal\u00e1rskeho a nesk\u00f4r aj do magistersk\u00e9ho filmu. Pri\u0161lo mi to u\u017e vtedy ve\u013emi prirodzen\u00e9 tvori\u0165 hudbu na obraz. H\u013eada\u0165 t\u00fa spr\u00e1vnu em\u00f3ciu a pracova\u0165 s hudobn\u00fdmi mot\u00edvmi. S Katkou Kerekesovou som najprv za\u010dala robi\u0165 na 3D animovanom seri\u00e1li Websterovci a t\u00e1to spolupr\u00e1ca dobre zafungovala. Nasledoval film Mimi a L\u00edza: Z\u00e1hada viano\u010dn\u00e9ho svetla a nesk\u00f4r vznikol \u010fal\u0161\u00ed film Z\u00e1hrada. Vo filme som za\u010d\u00ednala tvorbou pre deti, \u010do je dos\u0165 ve\u013ek\u00fd protiklad ku contemporary music, ktor\u00fa som roky \u0161tudovala a tvorila. Deti v\u0161ak netreba podce\u0148ova\u0165 v\u00a0tom, \u010do im hudobne serv\u00edrujeme, preto\u017ee \u017ee s\u00fa omnoho otvorenej\u0161ie experimentu a\u00a0hravosti, ako by sme si mysleli. Od Katky som sa toho ve\u013ea nau\u010dila, som jej ve\u013emi v\u010fa\u010dn\u00e1 za to, \u017ee mi dala d\u00f4veru a mo\u017enos\u0165 spolupracova\u0165 na tak\u00fdch kr\u00e1snych pr\u00edbehoch.<\/p>\n
<\/p>\n
5. Keby ste mali pop\u00edsa\u0165 \u010dosi ako anat\u00f3miu filmovej hudby – ako vznik\u00e1 ? <\/strong><\/p>\nV ide\u00e1lom pr\u00edpade za\u010dnem pracova\u0165 s fin\u00e1lnou podobou filmu, kde je uzavret\u00fd strih, tzv. picture lock. To znamen\u00e1, \u017ee s\u00edce obraz nemus\u00ed by\u0165 vizu\u00e1lne dokon\u010den\u00fd, ako tomu je napr\u00edklad pri animovan\u00fdch filmoch, zvukov\u00e1 stopa je v pracovnej f\u00e1ze, ale d\u013a\u017eka sc\u00e9n sa u\u017e nemen\u00ed, a to je z\u00e1sadn\u00e9. Najm\u00e4 ke\u010f p\u00ed\u0161em hudbu pre orchester, ako to bolo napr\u00edklad aj pre telev\u00edzne \u0161peci\u00e1ly Mimi a L\u00edza alebo animovan\u00fd film Pr\u00edbehy z \u010darovnej z\u00e1hrady, s ktor\u00fdm sme mali nieko\u013eko mesiacov vopred napl\u00e1novan\u00fd term\u00edn nahr\u00e1vania a potom, ako urob\u00edm demo hudby v po\u010d\u00edta\u010di so samplami, t\u00fato hudbu n\u00e1sledne prep\u00ed\u0161em do partit\u00fary. Nasleduje recording session, potom strih a mix hudby a na z\u00e1ver mix hudby do filmu, teda s dial\u00f3gmi a zvukov\u00fdm dizajnom (ruchmi). No tomu, ako za\u010dnem tvori\u0165 hudbu k jednotliv\u00fdm sc\u00e9nam, predch\u00e1dza rozhovor a nejak\u00fd ideov\u00fd brainstorming s re\u017eis\u00e9rom. A toto je ve\u013emi rozdielne, tak ako ka\u017ed\u00fd film potrebuje in\u00fd pr\u00edstup, n\u00e1js\u0165 in\u00e9 v\u00fdchodisk\u00e1 a impulzy. Pri pr\u00e1ci som najm\u00e4 v \u00fazkej spolupr\u00e1ci okrem re\u017eis\u00e9ra so v\u0161etk\u00fdmi \u013eu\u010fmi okolo hudobnej produkcie, ako s\u00fa zvukov\u00ed majstri, dirigent a hudobn\u00edci. S ostatn\u00fdm tvoriv\u00fdm t\u00edmom a hercami sa stretnem v\u00e4\u010d\u0161inou a\u017e v kine na premi\u00e9re.<\/p>\n
<\/p>\n
6. Je pre v\u00e1s ako skladate\u013eku d\u00f4le\u017eit\u00fd kontext? Ste ten typ, \u010do potrebuje presne vedie\u0165, \u201e\u010do je ako a pre\u010do\u201c? <\/strong><\/p>\nNa za\u010diatku potrebujem pochopi\u0165 jazyk rozpr\u00e1vania pr\u00edbehu a\u00a0svet, do ktor\u00e9ho vstupujem. \u00c1no, kontext je pre m\u0148a d\u00f4le\u017eit\u00fd a d\u00e1va smer, ale hudbu tvor\u00edm viac cez em\u00f3ciu a intu\u00edciu. Vo filme Wishing on a Star, ktor\u00fd sa odohr\u00e1va v\u00e4\u010d\u0161inu \u010dasu v Taliansku, sa mi podarilo dotkn\u00fa\u0165 hudobnej poetiky filmov zo 60. rokov bez toho, aby hudba p\u00f4sobila ako cit\u00e1cia. Zauj\u00edmalo ma sk\u00f4r n\u00e1js\u0165 hudbe nov\u00fd v\u00fdraz v s\u00fa\u010dasnom kontexte. St\u00e1le plat\u00ed, \u017ee ka\u017ed\u00fd film je \u00faplne in\u00fd z h\u013eadiska pr\u00edstupu k tvorbe hudby. Pomerne dlho som h\u013eadala ten spr\u00e1vny hudobn\u00fd jazyk v dokument\u00e1rnom filme Expoz\u00edcia l\u00e1sky v r\u00e9\u017eii Filipa Remundu. Tu som vych\u00e1dzala hlavne z hudobn\u00e9ho materi\u00e1lu, ktor\u00fd pon\u00faka film samotn\u00fd. Pracovala som s fragmentami mel\u00f3di\u00ed tromb\u00f3nov, na ktor\u00e9 sa u\u010dili hra\u0165 niektor\u00e9 z post\u00e1v. Vznikla tak hudba kr\u00e1sna vo svojej nedokonalosti, ktor\u00e1 dotv\u00e1ra charakter filmu a d\u00e1va mu osobit\u00fa atmosf\u00e9ru.<\/p>\n
<\/p>\n
7. Ak by sme \u00faspech va\u0161ej doteraj\u0161ej kari\u00e9ry merali medzin\u00e1rodn\u00fdm ohlasom, najv\u00e4\u010d\u0161\u00edm bol nepochybne film Cenzorka, ktor\u00fd mal svetov\u00fa premi\u00e9ru na festivale v Ben\u00e1tkach a v s\u00fa\u0165a\u017enej sekcii Orizzonti z\u00edskal cenu za najlep\u0161\u00ed scen\u00e1r. Ako ste tento \u00faspech vn\u00edmali vy osobne?<\/strong><\/p>\nSamozrejme, ve\u013emi ma to pote\u0161ilo, no na sl\u00e1vnostnom ceremoni\u00e1li som nebola. O tri roky nesk\u00f4r sme v\u0161ak mali v Ben\u00e1tkach na festivale op\u00e4\u0165 film v sekcii dokument\u00e1rneho filmu, Wishing on a Star (Je to vo hviezdach). Ak m\u00e1 v\u00e1\u0161 film premi\u00e9ru na takomto festivale, je to samo o sebe ve\u013ek\u00fd \u00faspech. Stretli sme sa tam cel\u00fd tvoriv\u00fd t\u00edm aj hlavn\u00ed protagonisti pr\u00edbehu. Str\u00e1vila som tam skvel\u00fd \u010das s \u013eu\u010fmi, s ktor\u00fdmi sa be\u017ene stret\u00e1vame iba v postproduk\u010dn\u00fdch \u0161t\u00fadi\u00e1ch a mixovac\u00edch hal\u00e1ch. Prech\u00e1dzali sme sa v Ben\u00e1tkach \u00fazkymi uli\u010dkami a diskutovali o architekt\u00fare a d\u00f4myselnom historickom kanaliza\u010dnom syst\u00e9me…<\/p>\n
<\/p>\n
8<\/strong>. <\/strong>Jedna z recenzi\u00ed po ben\u00e1tskej premi\u00e9re si v\u0161imla, \u017ee v Cenzorke je hudba pou\u017eit\u00e1 ve\u013emi \u00fasporne a film sa vyh\u00fdba dramatick\u00e9mu podfarbovaniu. Bola to od za\u010diatku va\u0161a strat\u00e9gia – hudbou do v\u00e4zensk\u00e9ho sveta pr\u00edli\u0161 nevstupova\u0165?\u201c <\/strong><\/p>\nPod\u013ea m\u0148a nie je hlavn\u00fdm faktorom v\u00e4znica, ale pr\u00edbeh, ktor\u00fd film rozpr\u00e1va. A do istej miery aj estetick\u00e9 c\u00edtenie re\u017eis\u00e9ra. Od za\u010diatku bolo jasn\u00fdch nieko\u013eko pas\u00e1\u017e\u00ed, kde sme hudbu chceli. \u010ealej to bolo h\u013eadanie, experimentovanie, prid\u00e1vanie a uberanie. Z\u00e1rove\u0148 sme hudbou nechceli umoc\u0148ova\u0165 ani z\u013eah\u010dova\u0165 situ\u00e1cie, tak\u017ee to bolo naozaj n\u00e1ro\u010dn\u00e9. O to \u0165a\u017e\u0161ie, ke\u010f prv\u00e1 hudba pr\u00edde po pol hodine filmu. Paradoxne na rozdiel od kontinu\u00e1lne hraj\u00facej \u201etradi\u010dnej\u201c epickej filmovej hudby je pod\u013ea m\u0148a \u0165a\u017e\u0161ie vytvori\u0165 do filmu minimum hudby, takej, \u010do skuto\u010dne zrastie s obrazom a dokonale sa prepoj\u00ed. Pri Cenzorke som napokon za\u010d\u00ednala od konca. Najprv som nap\u00edsala tituln\u00fa skladbu, ktor\u00e1 ale bola pre film najz\u00e1sadnej\u0161ia. Piese\u0148 znie aj v celej z\u00e1vere\u010dnej pas\u00e1\u017ei filmu a uzatv\u00e1ra ho. Hudby v Cenzorke je skuto\u010dne m\u00e1lo, no zrejme zarezonovala, vysl\u00fa\u017eila si nomin\u00e1ciu na Slnko v sieti.<\/p>\n
<\/p>\n
9. Ennio Morricone vyzn\u00e1val z\u00e1sadu: Nikdy sa neh\u00e1daj s re\u017eis\u00e9rom. Ak <\/strong>sa vyskytn\u00fa nezhody, rad\u0161ej cho\u010f od toho. Re\u017eis\u00e9r je \u201ep\u00e1nom filmu\u201c. S\u00fahlas\u00edte?<\/strong><\/p>\nJa sa sna\u017e\u00edm v prvom rade podpori\u0165 v\u00edziu re\u017eis\u00e9ra. Samozrejme, st\u00e1va sa, \u017ee vytvor\u00edm hudobn\u00fa sekvenciu, na ktorej rob\u00edm nieko\u013eko dn\u00ed, pekne ju vy\u0161perkujem a te\u0161\u00edm sa, ako kr\u00e1sne funguje. A\u00a0potom si ju vypo\u010dujem s obrazom o p\u00e1r dn\u00ed nesk\u00f4r a\u00a0zist\u00edm, \u017ee by mohla fungova\u0165 lep\u0161ie. Tak ju prerob\u00edm, pr\u00edpadne za\u010dnem odznova. Predt\u00fdm, ako si sadnem ku komponovaniu, vediem dlh\u00e9 debaty s re\u017eis\u00e9rom, podrobne rozober\u00e1me sc\u00e9ny jednu po druhej a\u00a0diskutujeme, ako by mala hudba kontrova\u0165 obrazu a emocion\u00e1lne pod\u010diarknu\u0165 dej. Niekedy je to nap\u00ednav\u00e9 pri mix\u00e1\u017ei, ke\u010f\u017ee naj\u010dastej\u0161ie spolupracujem so svoj\u00edm man\u017eelom, ktor\u00fd je zvukov\u00fd majster a mixuje alebo nahr\u00e1va v\u00e4\u010d\u0161inu mojej hudby. A popri debate, \u010di d\u00e1me lesn\u00e9 rohy o dva decibely viac, z\u00e1rove\u0148 rie\u0161ime, kto povys\u00e1va a p\u00f4jde von so psom (smiech).<\/p>\n
<\/p>\n
10. \u010co pod\u013ea v\u00e1s rob\u00ed filmov\u00fa hudbu takou silnou, \u017ee si ju dok\u00e1\u017eeme zapam\u00e4ta\u0165 aj desa\u0165ro\u010dia po tom, \u010do sme film videli?<\/strong><\/p>\nPod\u013ea m\u0148a je to v prvom rade samotn\u00fd pr\u00edbeh a spracovanie filmu. Ak je dobr\u00fd film, je tu ve\u013ek\u00fd predpoklad, aby bola dobr\u00e1 aj hudba. M\u00e1lokedy sa presl\u00e1vi nejak\u00fd soundtrack z ne\u00faspe\u0161n\u00e9ho\u00a0filmu. Rada po\u010d\u00favam soundtracky aj bez toho, aby som film videla. Milujem soundtracky ku star\u00fdm franc\u00fazskym a talianskym filmom od Nina Rotu, Morriconeho, Michela Magneho, aj tie modern\u00e9 od Jonnyho Greenwooda, Hildur Gudnadottir, Jerskina Fendrixa \u010di Christophera Beara. Vyh\u013ead\u00e1vam si hudbu k filmom sk\u00f4r pod\u013ea skladate\u013eov.<\/p>\n
<\/p>\n
<\/p>\n
Simonetta Zalov\u00e1<\/p>\n
foto Gabina Weissov\u00e1<\/p>\n
<\/p>\n
Druh\u00fa desiatku ot\u00e1zok a odpoved\u00ed si pre\u010d\u00edtate v novembrovom \u010d\u00edsle MIAU (2026)<\/em><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Skladate\u013eka Lucia Chu\u0165kov\u00e1 tvor\u00ed hudbu, ktor\u00e1 nemus\u00ed by\u0165 v\u017edy v popred\u00ed, aby zanechala siln\u00fd dojem. Pri pr\u00e1ci na filme Cenzorka h\u013eadala sp\u00f4sob, ako hudbou umocni\u0165 pr\u00edbeh bez toho, aby ho emocion\u00e1lne manipulovala. V\u00a0na\u0161om rozhovore hovor\u00ed o z\u00e1kulis\u00ed filmovej hudby, tvorivom i produk\u010dnom procese \u010di aj o tom, pre\u010do nechce zveri\u0165 umelej inteligencii proces tvorby, […]<\/p>\n","protected":false},"author":3,"featured_media":14491,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[13,161],"tags":[],"class_list":["post-14490","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-etc","category-november-2026"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.miaumagazin.sk\/home\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/14490","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.miaumagazin.sk\/home\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.miaumagazin.sk\/home\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.miaumagazin.sk\/home\/wp-json\/wp\/v2\/users\/3"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.miaumagazin.sk\/home\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=14490"}],"version-history":[{"count":1,"href":"https:\/\/www.miaumagazin.sk\/home\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/14490\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":14493,"href":"https:\/\/www.miaumagazin.sk\/home\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/14490\/revisions\/14493"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.miaumagazin.sk\/home\/wp-json\/wp\/v2\/media\/14491"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.miaumagazin.sk\/home\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=14490"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.miaumagazin.sk\/home\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=14490"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.miaumagazin.sk\/home\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=14490"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}
![\"\"](\"https:\/\/www.miaumagazin.sk\/home\/wp-content\/uploads\/2026\/11\/ETC-lucia-chutkova-9889UP-scaled.jpg\")
<\/a>1. Ke\u010f si dnes sp\u00e4tne premietnete svoju cestu od konzervat\u00f3ria k filmovej hudbe – takto ste si predstavovali svoju kari\u00e9ru? <\/strong><\/p>\n